alessi品牌in-possible未投产项目展亮相三年展设计博物馆_设计邦-全球最早和最受欢迎的集建筑、工业、科技、艺术、时尚和视觉类的设计媒体

近日，米兰三年展设计博物馆（triennale design museum）和alessi 博物馆共同推出了“alessi in-possible（alessi未投产）”展览。展览按照设计年代展出了完成于二十世纪20年代至今的超过50个设计项目，尽管均出自意大利与国际知名设计师及建筑师之手，这些设计项目却从未投入生产，设计师包括ettore sottsass、achille castiglioni与aldo rossi（阿尔多·罗西）、philippe starck、zaha hadid、patricia urquiola、ronan 与erwan bouroullec兄弟。

本次展览在米兰三年展设计博物馆举行，由以色列霍隆设计馆的galit galon 和alessi品牌的francesca appiani共同担任策展人，两位策展人都选择着重表达原本设计的观点。这次展览的主角并不是已经投入生产的作品，而是那些从未有机会离开设计工作室进入市场的设计。这些设计作品无法投入生产的原因不仅仅是技术难题和成本限制，项目开发过程中可能出现多个不可预料的问题，如形态表现方面、风格或情感影响等等都可能导致设计方案无法实现。

alessi 博物馆的藏品中共包含25000件产品和19000项设计，是现代设计的迷人缩影，也为我们理解设计世界数以千计的表达方式提供了非常权威的视角。展出品包括从未投入生产的项目草图、渲染图、技术图纸、样品原型；首个版本；关于新配色和新表面的研究、印刷品及半成品等。所有展品均展现出工业产品制作过程中多个不同因素的复杂组合，加入资金等实际问题后又会产生更高级别的文化与社会问题。因此设计师与公司的会议便代表了这个过程中最关键的部分。

然而这个持续公开的对话非常容易受到误差的影响，有时也会有出人意料的情况将“无可能”变为“可能”，在设计项目中这也是非常典型的现象，想要创造革新作品必然需要主动承担结果不确定的风险。这次展览与以色列霍隆设计馆共同主办，而这种合作也强调了连续性——首次展出于2015年在霍隆举行，那次展出之后，有一些项目从“不可能”变为可能，最终投入生产，而其它项目则加入了alessi品牌应用艺术研究实验室典型的丰富多彩的活动之中，为品牌产品研发继续贡献力量。

阿尔多·罗西（aldo rossi）作品：按压式过滤咖啡壶，完成于1979年

阿尔多·罗西与alessi的首次合作发生在二十世纪70年代末期，alessi邀请阿尔多·罗西参加名为“tea & coffee piazza（茶与咖啡广场）”的研究项目。这款按压-过滤咖啡壶便是项目中完成的多个作品之一，咖啡壶盖的形态让人想起阿尔多·罗西在1984年再次设计的那款著名的“la cupola”浓缩咖啡壶。然而遗憾的是，图中咖啡壶的“圆顶”形态却无法适用于需要平面壶盖的按压过滤咖啡壶。

阿尔多·罗西（aldo rossi）作品：折叠椅，完成于1987年

阿尔多·罗西与alessi的合作关系可以追溯到二十世纪70年代末期。在接下来的十年中，阿尔多·罗西设计了多款与alessi公司更加密切相关的作品，这些作品均展现出设计师的优秀品质，与当时的社会情绪达成了高度一致。

阿尔多·罗西的设计方法受到他建筑专业的深远影响。他从“强烈的想法”（关于形式与表达）出发，将制作细节完全交付于技术部门完成。1987年到1989年间，阿尔多·罗西曾经提出过一款折叠椅的设计方案，但这方案却从而投入生产，这是因为在方案研发过程中，设计师发现另外一家公司已经推出了一款类似的产品。这也是设计行业中非常罕见（幸亏如此）的巧合之一。

伊东丰雄（toyo ito）作品：玻璃杯套组及盐和胡椒及酱油瓶套组，完成于2010/2012年

在2010至2012年间，伊东丰雄曾为alessi品牌设计了一系列产品。包括餐具套组、一套玻璃杯、盐与胡椒及酱油瓶套组。项目开发起源于关于工业生产最佳材质的研究。容器多刻面的外表面形态使得骨瓷材质比不锈钢材质更加可取，不锈钢材质不太适合表现产品多面的形态。将伊东丰雄复杂的设计方案转变成工业项目对两位设计师而言都需要极高的设计成本，这也是方案最终停止的主要原因。

erwan 与ronan bouroullec兄弟作品：“ovale”调味瓶套装及水瓶，完成于2010年

erwan 与ronan bouroullec兄弟为alessi公司设计的首个作品在2010年发布，产品名“ovale（椭圆）”源自该系列中所有产品的形态。在这一系列的基础之上，bouroullec两兄弟又继续设计了一款调味瓶套装和水瓶。

然而，由于制作成本过高，同时出台了限制此种类型产品仅可以在家庭中使用的法规，这款调味瓶套装最终无法投入生产。该条法规要求餐厅使用调味料商品自带的瓶子，因此可以明确展示出调味料的具体成分与有效日期。在法规的制约下，这一系列调料瓶的存在意义变得相对渺茫，因此也不如其它具有潜能的新增产品有吸引力。而水瓶设计项目终止的原因则与以上不同，主要由其自身的功能缺陷导致，共包括两点，一是水瓶容量过小，另一点则是其极简设计导致的重心不稳。

埃托·索特萨斯（ettore sottsass）作品：酒店专用器具：冰淇淋杯、烛台与花瓶，完成于1979至1985年

埃托·索特萨斯为alessi设计的首个项目完成于二十世纪70年代末至80年代初，包含多款“多功能”产品，适合家庭和专业及机构部门使用。为设计这一系列供酒吧、酒店与餐厅使用的高品质产品，索特萨斯听取了热情好客的著名意大利美食家alberto gozzi的专业意见，alberto gozzi也曾与alessi合作共同开发了多款餐具及厨房用品项目。

考虑到实际制作成本、超高的品质要求及酒店行业操作者文化知识普遍欠缺的情况，该系列设计方案的实行变得异常艰难。也正是由于这些问题，使得该系列中每个分项的实行进程都举步维艰，尽管已花费了大量的时间与精力，最终其中一些项目仍无法实现生产。

acconci工作室作品：茶与咖啡塔，完成于2002年

2003年，alessi展出了开始于二十世纪九十年代末期的一项由allessandro mendini 策划的创新设计项目的成果。这一名为“茶与咖啡（tea and coffee）”的项目共有22为设计师参加，其中包括策划者allessandro mendini本人，每位建筑师都设计了一款茶与咖啡作品，主办方给予设计者极大的自由发挥空间，自由程度之大在最终设计出的21套作品中都有着明确体现，如vito acconci 的作品，该作品在“自给自足世界”概念的基础上设计，将上茶和上咖啡所需的所有元素合并在一起。咖啡壶、茶壶、牛奶罐、糖罐、杯子及茶托连接在一起，通过糖罐和牛奶罐上细小的凹槽共同组成自己的托盘。当托盘组合好放置在桌上时，整个球状组合开始滚动，直至停留在桌边的四处平面之一的地方，再将茶杯和茶托取下，便可开始倒茶或倒咖啡。仅需单手便可将多个茶杯放置在选用的容器旁，恰好占据了多个容器之间的空闲空间。另一只手则可以旋转整个球体，在重力的作用下，饮料便可自动进入容器底部，仅需轻轻一按便可将饮料倒入下方的杯子中。牛奶和糖也按以上方式加入。而由于设计本身过于复杂同时存在操作问题，方案最终并未实现。

greg lynn作品：烧烤架，完成于2003年

建筑师 gregg lynn一直是所谓“数字建筑”的倡导者，他的设计展现出一种特定实验方法的特征。2003年，他为alessi完成了多个项目的设计，其中一些已投入生产，而未能投入生产的项目中包括一套餐具和一款烧烤架。

这款铸铁烧烤架的设计灵感来源于贝壳的形态。由于lynn 实验方法及这种方法的潜力使得alessi对他的作品产生了强烈兴趣，lynn独特的实验方法当时曾在美国广泛传播，使得类型学成为大受欢迎的主题。然而该项目最终并未实现，主要由于过高的生产成本和一些功能问题，最主要的原因还是铸铁材料过大的自重使得产品运输异常困难。