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专访ball-nogues洛杉矶工作室

2017-04-16
预约采访



由benjamin ball和gaston nogues领导的ball-nogues工作室专注于建筑、艺术和工业设计领域的综合设计和制造实践。在洛杉矶,二人第一次见面是在南加利福尼亚建筑学院SCI-Arc,在2005年加入军队之前从身于在品设计和制作工作。他们的工作探索了工艺的关键要素和实际设计中每个项目的生产流程。终于打造出了非凡和超现实的环境,他们的努力使得建筑物增强了即视感同时拥有外观奇特,并且能够吸引众多的人参与其中。 这些特点在以下项目中尤为明显: 洛杉矶的“maximilian schell”材料和应用展览空间、巴黎高等建筑学院的“pavillon speciale”以及洛杉矶国际机场的“空中花园”。

早在2010年,designboom就曾访问该工作室以及对Benjamin ball和gaston nogues的专访。在最近的洛杉矶旅行中,再一次赶上了设计二重奏,有幸参观了他们的新工作室,看到了他们巨大的变化,听他们阐述了正在开展的新项目。


从他们的办公室ball-nogues 工作室的工作区
图片由设计邦提供
(主图:纸浆亭( pulp pavilion),coachella山谷音乐艺术节,2015,图片由joshua white提供)

ball-nogues工作室位于东洛杉矶市中心的边缘,在其他制造车间和工厂范围之外,它的地理位置真正融入了其工业栖息地。他们的功能空间是一个二层办公室的混合,看上去像是一个宽敞的车间。 他们已经将6年前的旧式工作室换为一个焕然一新的大办公室。他们之所以迁移到洛杉矶已经成为城市设计领域的共同之路boyle高地社区,是因为创意者、制作人员、供应商希望彼此之间距离更近,方便交流合作,同时一起融入城市文化当中。


创作室放满了过去,现在和未来项目的材料
图片由设计邦提供

工作室的成员们生活在设计和制作当中,在这里他们不断挑战功能、美学和市场化方面的材料,以实现自己浪漫的理想。当时他们的工作主要是在一个陈旧的阁楼里进行,也正是在这是他们可以自由自在的工作,绽放他们实践的光芒。在这个陈旧的阁楼里展示了由众多不同材料制成的模型,如“纸浆亭”的纸塔,“secondhand geology”的破碎不锈钢块,“healing’ pavilion”馆的弯钢管, 每个建筑物的背后都有着丰富的故事,经历了一次又一次的修正。 这些模型也流露工作室的过去、他们的物理知识,以及他们如何努力进一步发展。


在访问期间,他们正在建设陈旧的阁楼
图片由设计邦提供

工作室由八名制造商,设计师和协调员组成,Benjamin和Gaston负责监督工作,所以工作室内部一直都保持着很平衡的关系。 他们尽可能鼓舞工作室成员进行创新,这是他们的财务责任。当他们意识到只有不断的创新才能真正地做好一个项目时便一直坚持创新。 而技术是这些发展的关键组成部分,但它并不是引导因素。 如果每个人都使用科技来做设计,那么行业质量便会有所下降。所以工作室也一直在努力让自己的手工艺不会为科技所替代。


在后台可以看到纸浆亭的测试模型
图片由设计邦提供

在探索他们的办公室和车间,以及许多模型和机器之后,我们坐下来与 benjamin ball 和 gaston nogues促膝长谈,了解到更多关于他们的实践。 他们阐述了即将进行的项目、临时工作和长期工作之间的差异以及当前在洛杉矶设计的项目蓝图。


benjamin ball (左)gaston nogues(右)
图片由设计邦提供

设计邦:你能给我们讲一些关于工作室的背景吗?以及你们二人如何成为一个设计二重奏?

gaston nogues(GN):我们同时在建筑学院就学,所以我们之间认识很久了。不过毕业之后我们走了不同的道路。 2004年我们在一家酒吧重聚,那时也是我们合作的开始。当时我们开始谈论一个在材料和应用方面正在开展的项目——金色漩涡,我们最终称之为“maximilian’s schell”。 之后我们便决定一起工作,因为我们有互补的技能。

benjamin ball(BB):那个项目需要一个团队。 一个人不能单独做; 如果要成功,就需要集体思维。 所以我把早期的模型展现给gaston,看过模型后,他决定与我合作打造moonlighting项目。

GN:那个项目几乎确立了我们以后所需要的所有工作方法。 我们专注于材料研究、生产方法和结构。 我们已经探讨了我们所有工作中的这些话题。 你在我们的项目中能够看到建筑结构,因为它不是隐藏的。 

BB:所有的项目都是赤裸裸的。

GN:确切地说,结构和连接应该是可视的。 我们一直对这一方面很感兴趣,并努力推动其进一步的可能性。

BB:这是一个决定性的现代主义观点,但我们绝对不是现代主义者。 关于材料和连接真实的展现是一种老式的风格。 我们意识到我们共享价值观,我们可以通过跨越彼此的知识和经验推进一个项目。gaston 是一种乐观主义者,而我却是个悲观主义者。在项目开发的过程中 我们的看法似乎总是不谋而合,几乎不会有什么分歧。我们回到‘maximilian’s schell’的话题吧,它最终的效果非常好,得到了比想像中更多人的认可。正是因为这个项目的完美落地,我们才能够推出我们的工作室实践。 能够做到这一点我们真的感到很幸运.

很多人想要拥有自己的工作室,他们可能会直接从学校开始。 而我们没有如此,我们在拥有10到12年的经验之后感到时机成熟才创建工作室。在这个时候我们都积累了丰富的知识、人脉和经验。


西南大学园区,德克萨斯州,2014年
图片由 marty snortum提供

GN:我认为能够清楚的知道自己所欠缺的东西是很重要的。 而很多人不知道他们在那些方面由欠缺。而我们总是知道应该在什么时候向知识渊博的人提出什么问题。 我认为这一切都是我们在曾经的工作中所积累的经验。

BB:我们没有预料到“maximilian's schell”会受到如此多的媒体关注。在当下时代,它使用了新技术、新型建筑材料。它不仅拥有美丽的外观,并且非常上镜,几乎在每个角度都很完美,这是当时的一个不寻常的现象。 互联网媒体和空间设计像当下一样交织在一起,因为互联网的存在,建筑图像得到飞速传播,也正是因为它给我们带来了更多的机会。

GN:当时我们都有专业的工作,所以放弃自己的工作去建立一个工作室是一个巨大的信念飞跃。

BB:有足够的机会呈现给我们,所以我们没有花时间寻找项目。但是,在财政方面,并没有给予我们很大的支持。

GN:那时候,项目的预算很小。 但我们依旧雄心勃勃的,并且尽可能利用有限的资金打造优秀的建筑。 当时我们将大量的精力投入工作中,甚至比我们余生的精力还要多。 那段时间,我几乎快要窒息了。

BB:我们把开销降到最低,让我们的空间小而实惠。 我们在工作室投入了大量的精力,花了好几年才开始盈利。 但在财政上仍然难以维持,所以我们的工作有很大的风险。 在项目的建设中,总会产生意外的开支,但客户并不总是愿意为进行新工作的研发付出代价。所以我们有时候会投入大量精力和金钱来打造一个项目。


西南大学园区,德克萨斯州,2014年
图片由 marty snortum提供

DB:您有提到了您工作的研究和开发方面有多重要,那么你是如何保持与设计哲学,特别是您的制作方法保持一致?

GN手工绘图和制造过程总是很吸引我。 在那里有机器具有非凡的功能,但它们只是工具,最终几乎所有的东西都必须用手搭建在一起。 我们一直非常感兴趣的是现有的工艺如何展现新的可能性,特别是当我们应用当前的技术时,利用现有的制造方法大大发掘一系列的潜力.

BB:我们首先需要研究一种纯粹打造结构的方法,而不受序,使用等的干扰,然后我们会制作一个原型来了解生产方法的潜力以及它们如何应用于空间。例如,十年前我们开始使用纸张的流程,在2015年的coachella音乐节上演变为生产“纸浆亭”,当我们开始修补喷涂纸浆时,我们并不打算建造一个短期展馆,但是我们认识到一旦有机会与coachella合作,就可以部署和利用这种方法。我们意识到,呈现在沙漠中的青年导向的音乐节“纸浆亭”是一个理想的材料,过程和美学。这是探索一次性纸张的绝佳机会。沙漠的强烈的太阳,热和风提供了相对快速地治愈材料的机会。在像伦敦这样凉爽、潮湿的气候中建造这个项目是不可行的。

GN:对于'纸浆亭',概念上排列齐全。 设置,时间表,气候,过程,形式,材料,可处理性; 这一切都很有意义。而这一切正是我们努力的结晶。

BB:我们的工作室不是学术材料实验室, 我们不是开发技术和方法,然后在会议上撰写或介绍它们。赌注对我们来说是不同的。 我们正在努力将程序化,文化和美学意义带入项目,而不是分离过程,技术和形式,并将其视为橱窗。 我们喜欢纯粹的研究,我们希望我们的作品可以为众人日常所用同时参与到建筑设计行业的媒体当中。 我们想要要在学术界做更多的研究。 我们喜欢学术界,但我们不希望这项工作只对象牙塔中的观众有意义。

GN:我们要设计建筑物。 设计理念很重要,但建设工作同样重要。建造过程是设计理念的最好证明。一个项目有助于理论的建立。

BB:开发项目建设过程有助于实现这一理念。 我们问自己,它如何被使用,它是如何被感知的,它如何被媒体解释,猜测,绘图板和物理表现之间会发生什么?


纸浆亭,coachella山谷音乐艺术节,2015年 
图片由chris ball提供

DB:参考使用这种创新性纸张建设的“纸浆亭”,您对临时城市设施和永久性建筑有什么个人意见?

GN:对于我们自己的作品而言,我并不认为有哪一个是我最喜欢的。具体是什么使工作具有挑战性和乐趣最终取决于每个项目的细节。每个项目都有自己的问题,我们必须解决。 我认为产品生命周期的想法和理解是查看这个问题的好方法。 了解材料的生命周期及其来世可以回答很多项目的简介。 它可以确定它是否具有临时或永久的潜力。 我个人没有偏好,虽然我有欣赏的技术,但我不会说我想要在一个生命周期之中安装。

BB:曾经有一段时间,我们更多的被定位为建造临时建筑,但我认为这是在当时提供给我们的机会。 “临时”是客户愿意给予我们的项目类型,临时安装通常风险较小。 我们想做事情,重要的是我们的想法能够得到实现,如果临时设施是我们拥有的最好的机会,那么我们将会执行它,并尽可能多地深入一个100年使用寿命和100次的项目预算。 然而,我会说,临时项目提供了永久的项目的功能通常不可能,它使我们有机会更加轻松。大众将让你在短时间内挑战良好的口味和传统思想,但如果时间范围是多年,那么干草叉可能会在你后面。

GN:我们可以用不同的方式考虑材料。 我认为临时项目确可以让我们更自由地思考。

BB:“纸浆亭”并没有像其他一些临时项目那样设定相同的期望。 它的建造时间非常有限(两个星期),所以我们可以传达不同的想法,我们可以用更长寿的设计。 我们能够在当前的工作时刻和紧迫情况下对现有条件做出反应。 如果我们建造了一座临时建筑,它的环境会改变它的长寿命。它可以在一个单一的时刻回应它的环境。 这种类型的项目让我们不能拥有永久性的东西。


纸浆亭,coachella谷音乐艺术节,2015年
图片由 joshua white提供

DB:你们使用了这么多不同的材料和不同的技术,你们最了解哪些制造方法和材料?

GN:没有一个。 我认为还有更多需要学习的东西。 每当我们开始使用新方法进行工作时,我们尝试更多地方法去了解它。 我们经常会反思自己; 我们通常会看到新的进步以及如何改造帮助过去的项目。我们如何才能再次申请一个改进的过程? 我不认为我们掌握了任何东西。 即使在我们对某种材料应用了很久,我们还是会继续研究它,以便看看我们能否做出新的事情。

BB:我们掌握了什么吗? 我并不这么认为。但是我们对某些材料,例如线,链条和纸浆感到惊讶。很多人不知道这些东西,所以我想我们很了解这些材料他们!

GN:也许我们已经掌握了一个过程的设计方法,或者我们在实验和提出问题的方法。 这是我认为我们很擅长的东西,但就技术和材料而言,我们仍然在全面了解这些。在建筑界总是有更多的新技术和新材料。

BB:如果事情不再有趣,那么通常是该退休的时候了。 我认为我们的工作不是由个别场地定义,而是由物质调查的进展来定义。 每个场地都是一个里程碑,我们试图实现变化并从中学习。 我们一遍又一遍地适应这个过程; 我们建立在它的基础上。 那就是我们的长期项目 这是我们发现秘密的地方。 我们可能有个别项目,但是关于流程和材料的知识的产生将它们全部联系起来。

GN:他们都处于非常相似的实验水平和质疑这些材料。 我们研究开发材料的过程很容易在不同的项目之间切换。


2014年洛杉矶国际机场“空中花园”
图片由 kelly barrie提供

DB:在建筑,艺术和设计之外,你还有什么其他兴趣,这些如何影响你的工作?

GN:主意总是在奇妙的时刻来到我身边。 很多时候,我得到好的想法的时候感到非常轻松,实际上已经退后一步了。 例如,我感兴趣的是被空气冲击到其中的织物和结构。 我喜欢这些东西是因为我的滑翔伞爱好,我刚刚获得了飞行员执照。 我周末去飞行,找到超级酷的真正的面料结构,因为它在文中只不过是在响应运动和空气时变得僵硬的面料。 当您实际飞行时,织物变得气动。 我觉得很有魅力,希望有一天可能会有一些这样的项目。

BB:我对工业很感兴趣,想要了解事物是如何产生的。但是,我将其他影响纳入我的历程中。我们的项目有很多旅行,所以,当我在旅途中我会观察地方的历史,并尝试研究关于地方的故事。 我不知道如何直接进入我们的工作,但这个项目会一直在我的脑海里。 我也看了很多艺术品。 我正在考虑设计师的角色如何改变。设计和艺术在同一个对话中有契合点吗? 如何评论和挑战这个部门? 我从学习边界的人那里学习。


2014年洛杉矶国际机场“空中花园”
图片由 kelly barrie提供

DB:就像我们在洛杉矶的工作室一样,你如何总结当前的城市设计和建筑风景?

GN:虽然我们的工作室在洛杉矶,我们在美国和世界各地工作。 在我们正在开展的十几个项目中,只有一个在洛杉矶。

BB:我们喜欢在这里工作。我们喜欢为在洛杉矶做出贡献。这个城市是一个设计,艺术和建筑对话正在发生的地方,所以在这里展示的东西,是向有知识度的观众群体展示作品。我们已经为小城市做了一些最好的项目,但我们并没有得到同等的反馈。当我们在洛杉矶工作时,我们可能得到一个苛刻的接待,但通常是刺激和有益的。现在很难说洛杉矶的设计场景是什么定义的。今天定义的东西与过去有很大的不同。有一件事情是肯定的;其设计的范围是全球性的,而在五十年代,六十年代和七十年代,有洛杉矶的意识,但不像今天那样。当我25年前第一次来这里的时候,感觉就像是发生了一场运动,但是其余的设计界并没有很多的关注。这似乎有点不符合历史。 20世纪中期来到这里的建筑师和设计师都是非正统的现代主义者,如鲁道夫·辛德勒(Rudolph Schindler),理查德·里特拉(Richard neutra)和格林纳亚(gregory)。他们正在做东西方可能没有发生的事情。你现在可以驾车穿过洛杉矶,把它的商业地壳打回去,看到一个令人难以置信的混合物——不同的设计外观并肩。这方面对洛杉矶来说是相当独特的。也许是因为这个城市比较年轻,20世纪人口爆炸的时候,它开始横向扩大。它从20世纪中叶开始大大增长。

GN:开发人员架构是件非常糟糕的事情。 这是在城市发生的最不利的事情之一,因为它正在创造出最可能想象的最平凡的建筑。 这是由经济学而不是其他的态度造成的,但我认为必须有其他的东西,某种野心和想要推动的更大的想法。 最近兴建的七/八层混合用途建筑物中,有一部分我真的很不喜欢。 他们没有为这个地方的城市结构做出贡献。 这些糟糕的事情带来的唯一贡献是更快捷的食品餐厅和便利。

BB:这是我的理论之一。随着汽车和公路系统的发展,洛杉矶的发展水平不断提高,当与廉价的土地相结合时,建筑物的步伐也快速上升,这是一个淘金热。人们正在建造任何他们随处可见的东西。当人们重新思考建筑传统时,发生这种事情,所以建筑物便宜,快捷,没有传统。但是实际上这里一直有一种古朴的建筑文化。开发商只有在实现自己的底线时才会变得淳朴。对于艺术家和设计师而言,在快速,廉价的世界可以得到释放,因为他们不受历史背景的约束或判断。虽然这里的创新建筑师,他们正在做快速,低成本地建设,但他们也是在为自己的工作而考虑,他们正在应对一系列不同的条件——发展速度,低成本和气候。真正让洛杉矶与其他地方大不相同。它为这里的独特文化做出了贡献,但这并不是唯一为我定义城市的。这里的建筑文化,艺术设计如此之大;有很多不同的场景。


“康复馆”(“healing pavilion”),建设中
图片由ball-nogue提供

设计邦:你能告诉我们一些读者很乐意看到的目前正在的项目吗?

BB:我们目前正在开展一个名为“康复馆”(“healing pavilion”)的项目,应该会尽快完成。 它探讨了弯曲和轧制管钢的挑战,形成了外壳形状的设计。其架构是钢的独特的三维曲率,其中每一块与其邻近位置固定距离。

GN:它是受洛杉矶的一家医院委托,作为大型花园装修的一部分。 管的不规则形成一层透明度,为患者和客人放松提供半遮掩和非常有意义的地方。 它也可以作为遮蔽装置,但主要是象征希。

BB:它的目的是让病人他们和他们的家人的心灵远离疾病。


ball-nogues 工作室
图片由ball-nogue工作室提供

GN:我们也在用钢铁来开展我们其他的项目“二手地质”(‘second hand geology’)项目,也应该在短期内完成。 它考察了人造物与地球地质力量之间的差异。 它是一个很酷的想法,需要我们将原始的不锈钢管和板材压实成密集的块。 你可以看到工作室周围的测试模型,皱巴巴的金属板是独特而迷人的。

BB:有趣的是,我们使用模拟设备制作了这些模型,尽管它们非常很明显的暗示着数字设计。

GN:现在有些东西几乎是固定的。

BB:中央华盛顿大学黑教堂的中心,这些街区将组装成一个高大的堆栈,如方尖碑。


“二手地质””(‘second hand geology’)渲染


“二手地质””(‘second hand geology’)粉碎金属板
图片由 edward cella提供


“康复馆”(“healing pavilion”),建设中
图片由ball-nogues工作室提供

“二手地质””(‘second hand geology’)粉碎金属板
图片由 edward cella提供


“二手地质””(‘second hand geology’)粉碎金属板
图片由 edward cella提供


“康复馆”(“healing pavilion”),建设中
图片由 ball-nogues工作室提供


西南大学园区,德克萨斯州,2014
图片由 marty snortum提供


空中花园,洛杉矶国际机场,2014
图片由kelly barrie提供


空中花园,洛杉矶国际机场,2014
图片由kelly barrie提供


纸浆亭,coachella山谷音乐和艺术节,2015
图片由 chris ball提供




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设计邦  - qianqian94
2017-04-16
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