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专访莱俪亚洲有限公司总经理Montiza Tornow-Si

2017-06-26
预约采访



创自 1888 年的法国著名品牌 LALIQUE 法国莱俪,凭借始创人荷内 ‧ 莱俪 (René Lalique ) 传统精湛的专业玻璃制造技术和创意,成就今日的法国莱俪拥有奢华仿水晶与工艺传承的完美结合。从时光之轴走到今天,法国莱俪一直深得艺术家、建筑师和设计师的喜爱,在世界各地星级酒店和高级餐厅均有瑰丽高雅、气派非凡的代表作。

在Chat 2017大会上,有幸采访到莱俪亚洲有限公司总经理Montiza Tornow-Si,让我们一起来听她为我们分享莱俪的故事。


设计邦:能跟讲一讲莱俪品牌背后的故事吗?


Montiza Tornow-Siu:莱俪(Lalique)是在19世纪末由法国杰出的新艺术珠宝设计大师Rene Lalique创立。Lalique通过把不同的材质,诸如玻璃、象牙、黄金、宝石等当时比较稀有的材料灵活地结合在一起使用。同时,受到新艺术的影响,让他的设计大受追捧。Lalique的设计灵感来源于自然界的动物和植物以及女性,因为他在高级珠宝领域大获成功,法国的一家香水公司邀请Lalique设计香水瓶。那个时候去商店购买香水必须要自带瓶子,因为Lalique设计了独立的香水瓶,在当时引起了广泛的关注,在香水行业起到了革命性的作用。在后来的生涯里,Lalique参加各种博览会,让他的名声大噪,越来越多的人开始关注他,知名的品牌会邀请他参与设计,甚至是建筑领域,如巴黎一座小岛上的“水晶教堂”,迪拜王室皇宫里的拉门。

Rene Lalique可以被定义为一位多元化的艺术家,他还设计装置艺术领域,和法国博览会合作设计展会的喷泉。后来,Lalique把他的创作热情转移到了小型的摆件设计,如花瓶、雕塑,并且在巴黎经营了自己的精品店。莱俪通过家族三代人的努力,已经成为世界上最古老、最著名的水晶品牌之一。在Lalique去世后,他的儿子接管公司,开始转向水晶作品的制作。


1928 年荷内‧莱俪(René Lalique )设计「东方快车」(Orient-Express)的装潢


设计邦:玻璃和水晶的区别在哪里?

Montiza Tornow-Siu:在材质的分类里,琉璃和玻璃属于同一体系,而区分玻璃和水晶的指标就在于两种材质里铅的含量,如果玻璃里铅的含量超过24%,就可以定义为水晶。铅在水晶中的功效主要体现在三个方面:重量、光泽度和声音,水晶较玻璃制品,声音会更加的清脆。莱俪的水晶制作工艺主要是运用磨砂的工艺手工雕刻成一件艺术品,特色在于可以制造出间于磨砂半透明和完全透明的水晶制品,这属于莱俪公司独有的。


设计邦:莱俪经历了什么样的过程,形成了这样独特的工艺?

Montiza Tornow-Siu:当我们回顾历史的时候,玻璃在5000年前的埃及就已经诞生,而当时玻璃只是用于木乃伊的双眼里,在埃及的文化里表示人死后是有来生的,希望下一生是光亮、光明的,预示着“好”;而且当时只有王室才能佩戴玻璃制作的珠宝首饰。Lalique深知玻璃的历史起源,而且我们也是第一家制作玻璃珠宝的品牌。在大众眼里,玻璃本身的价值并不高,但是从历史的发展历程来看,玻璃的价值其实是很高的。近现代的英国是全世界玻璃制品最好的国家,有一件享誉全球的双层玻璃制品现在就陈放在大英博物馆,它的特点在于里层为黑色的玻璃,而外层是白色的玻璃,外层则呈现出雕刻的线条和图案。由于里层玻璃是黑色的,所以外层的图案非常的清晰、明显,这件作品的价值非常高。Rene Lalique受到这种制作工艺的启发,研制出不需要两层玻璃就能呈现效果的制作工艺,即磨砂玻璃作为基材。


酒店内饰

设计邦:为什么莱俪这个品牌后来以“水晶”作为主要制作材料?


Montiza Tornow-Siu:17世纪英国人发明了水晶的制造方法,随后Lalique的儿子把父亲之前用的玻璃加强了铅的含量,按照比例配比之后就变成了水晶,一直到现在,莱俪这个品牌都以水晶为主。在过去的5年间,莱俪已经从过去的1个主要版块发展到现在的6个板块,而在这六个板块中,莱俪主要发展“莱俪艺术”,这是四年前就开始发起的一场运动,邀请国际知名的设计师和艺术家参与设计,如Zaha hadid、Mario Botta、Terry Rodgers;除了“莱俪艺术”,室内设计也成为了莱俪的一个主流板块,在过去的几年里,莱俪已经研发出一种可以把水晶和玻璃进行结合的工艺,可以把这种结合制造的材料看作类似于现代复合木材一样的室内建材,可以用于门、地板、镜子等,功能的灵活性非常强,客户可以根据自己的需求进行定制。


家具系列

设计邦:请跟我们分享一下品牌所蕴含的DNA。

Montiza Tornow-Siu:目前莱俪发展的六大板块似乎跟创始人Rene Lalique所坚持的主流背道而驰,但其实莱俪只是把lalique做过的事情让知名的设计师和艺术家们去完成,Lalique他本生就是艺术家出生,可以创作出各种惊艳四方的作品;我们现在面临着创作的限制,所以邀请不同领域的名人跟我们一起合作,这个过程属于一种“再造”的过程。莱俪并没有偏离其精神内核,只是演绎的手法发生了变化,并且,从已有的工艺出发,不断地研发新的制造工艺。


设计邦:是什么原因让莱俪一直坚持手工制作的呢?

Montiza Tornow-Siu:第一,莱俪的历史传承代表着法国的传承,也是由于这个品牌的重要性,法国政府在四年前在成立了“莱俪博物馆”,这个博物馆直接由政府进行管理,用来展示莱俪一路发展过来的作品。莱俪的作品有一部分依然需要现代的先进机器进行加工处理,但不代表我们不需要工匠师。我们在跟设计师和设计师合作的过程中,我们前期需要两年的时间去构思如何开展工作,一方面,我们不会在他们面前“指手画脚”、掌控他们,不然创作出来的就不是优质的艺术作品,制作过程是非常的复杂;另一方面,设计师和艺术家的思维是活跃的、“天马行空”的,在制造的过程中,莱俪需要细心的研究,双方都充满着极大的挑战。


设计邦:除了跟设计师合作进行融合所面临的挑战之外,还有没有其他的挑战呢?

Montiza Tornow-Siu:在创作一件作品的时候,莱俪需要考虑高端的客户和设计师是否会接受。(加入新闻稿里的案例)莱俪的客户大致可以分为两种:一种是非常清楚莱俪的产品,另外一种来自于设计师们的建议,莱俪需要满足他们的要求。其实法国莱俪早在 19 及 20 世纪已经参与多项大型建筑设计,创造不少不朽的作品。


1902 年:荷内‧莱俪 (René Lalique)设计其位于 40 Cours la Reine 的大宅(即今日的 Cours Albert 1er) 的主门,是他最杰出的作品之一。

Deco created by Rene Lalique for St Matthew Church in Saint-Helier (HR)
1932 年:位于泽西岛Saint-Helier 的Saint-Matthew 教堂的装潢设计。

上海和平饭店的创始人是犹太人大卫·沙逊(David Sassoon),他希望能把全世界最好的东西放在酒店里,所以邀请了Rene Lalique设计了酒店的走廊壁灯、宴会厅的灯具以及门上的艺术装置。当时,Lalique在和平饭店的大堂一楼经营了一家精品店。

上海和平饭店
上海和平饭店

设计邦:这么长时间以来,为什么莱俪最近选择在北京开设第一家专卖店呢?


莱俪:四年前,法国才开始和中国建立商业直营合作,莱俪选择上海作为首站发展国内市场,在四年的时间里,莱俪共开设了三家店。从莱里品牌的经营理念来说,莱俪并不是在销售服装或者其他快销产品,而售卖的是一个家庭中真正需要的产品,莱俪非常注重零售团队的服务。莱俪从建设高品质服务的零售团队出发,再考虑向其他城市开设专卖店。无论是设计师,还是直接消费客户,我们需要让他们慢慢理解价格昂贵背后的历史和缘由。    莱俪不是简单的关注客户的消费能力,更多的是客户自己的生活态度和文化背景,他们的家应该是怎样的。


设计邦:能否跟我们谈谈莱俪未来在中国发展的策略?

Montiza Tornow-Siu:一个社会的发展,是需要时间的。人们从最基本的物质需求如奢侈品、房子,到精神追求需要经过社会的进步来带动。所以,对于莱俪来说,不需要快速的扩张,而是让国内的人慢慢接受莱俪品牌。


设计邦:中国和欧洲对待玻璃艺术品的认知不一样,为什么?


Montiza Tornow-Siu:原因有两个:第一,玻璃由埃及人发明,中国则已陶瓷作为历史文化传承,导致中国人对玻璃的理解较浅,即使在清朝,当时的玻璃制品上升到了一定的高度,但是历史背景原因,导致平民老百姓不能接触到玻璃,鸦片战争期间,则辗转到了英国。第二,对艺术的理解不一样。


莱俪别墅酒店


莱俪米其林二星级酒店餐厅



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设计邦  - qianqian94
2017-06-26
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