柴田文江毕业于日本东京都小平市的武藏野美术大学，并在毕业后迅速成为东京设计中心的一员。1994年，她转而创立了自己的工作室——S设计工作室。植根于产品设计，工作室的服务内容遍及各个领域。从日常电子用品到专门的医疗科技护理用品，再到独一无二的胶囊旅馆，S设计工作室有效地利用它在设计方面的知识与能力，服务于不同的产品门类。目前担任“日本优秀设计奖”副主席的柴田文江，以她出色的概念，荣获了多项国内外大奖，包括“日本每日设计奖”，“日本优秀设计金奖，”“日本商业空间设计师协会设计竞赛全场大奖”以及“德国红点设计奖”。
其中具有突出特点的作品包括，依据不同性别向顾客推荐饮料的自动售货机，以发电行式进行挥发的精油香薰，以及位于京都的豪华微型旅馆。工作室的地点毗邻东京市中心——一套最早用作公寓的住宅空间。因此，那里有着一种温暖、亲切的熟悉气息。办公室、模型工坊和会议室等区域单独开列，却又彼此相连；产品样品、资料和绿植则在搁架与洞洞板上排列整齐，次第有序。设计邦在此与柴田文江一起，就她的设计过程、理念和当今设计的变化进行了一次深入的对话。
S设计工作室的前身是一套普通公寓住宅
设计邦（设）：你成为设计师的缘由是什么？
柴田文江（柴）：我从小喜欢绘画。我们家从事的是织布行业。所以从孩提时代开始，我就喜欢用自己的双手涂绘和制作小东西。我知道自己想让未来的职业与这些爱好有所联系，但作为一个孩子，我那时还不懂得设计师一词的含义。
设：你的背景和生长环境中有哪些独特的方面，塑造了你的设计哲学和理念？
柴：正如我刚才所说，织布是我们的家族产业。所以从童年开始，我的周围就有许多的能工巧匠。我成长在日本的乡下——生活在大自然的怀抱——那里是我开始的地方。感谢那些能工巧匠和身边的大人，这种创造性的文化逐渐成了我生命的一部分，也奠定和形成了我的身份。
电压双头香薰器
设：对你作品影响最大的人或事有哪些？
柴：我走上职业道路的时候，正值日本经济泡沫破灭的时期。这也就意味着，我必须在一种变革的环境中，学习和成长为一名设计师。但无论是当时还是现在，这种气候的变化都影响着我的工作方式。我认为任何一名设计师的作品，总会体现和反映中他们那个时代的社会气氛。因此我的作品，也总是围绕如何在一个变化的世界中行使一名设计师的责任——我们如何以一种不确定的现状，来有效的为未来设计服务。
设：能否对你的设计方法做一下阐释？
柴：首先，在日常生活中，物品的使用主要通过我们的双手和肢体，所以从根本上讲，我认为这种与身体的联系十分重要。它们以一种什么样的方式被我们触摸、掌控或者被我们的身体所使用？同时，我还以同样的理念花了许多时间，考虑物品如何在它们自身的环境中，以其独立的语境或功能存在。对于每一件物品，我都要从这两方面加以考虑。其次，工业生产和手工工艺大不相同。这两种概念深深植根于自己独有的体系，游走在两者的界线之中，是许多作品创作的驱动。
除了这些方面以外，还存在着许多外部的考量。比如我是一位女性，所以很自然地，在我专门为女性或男性设计的产品之中，就会存在着诸多差异。我必须站在男性与女性、设计与工艺、功能和形式等不同方向的十字路上。而这些不同的旅途和它们所产生的故事，深深影响着我的创作。我想这就是我作品的最大特点，一种在不同事物之间寻找平衡的过程与动感。
模型工坊
设：过去十年中，你产品设计师的角色有过哪些发展与演变？
柴：我仍然还在从事许多产品设计，但这些工作与环境和社会问题有着很强的关联性——我必须在其中积极地考虑人类的生活和生存方式，以及什么样的设计才会在我们的生活中起到一种明显的作用——这些对我来说，总是更为重要的主题。在日本，独立设计师的数量非常少，得益于我在优良设计奖中的角色，使我有机会能够与他们中的许多人进行接触。我和他们讨论什么才是一种类似这样的最佳工作方式，在日本设计和世界设计中找到一种恰当的平衡——如何在融合两者的过程中产生最为正面的作用。这成了我一个新的角色。
设：科技的进步对你的作品带来了哪些影响？
柴：当然，制造是设计的一个关键环节，而且完全依赖于技术与科技。但同时，我们可以明显地看出，科技和技术本身也在不断地发展，拓宽人类的生活方式。但我们必须小心，不要把这些混为一谈。设计的角色是要从设计师的角度，把这些科技转化或应用到我们的日常生活当中。科技越是发展，设计师们就越要从它们身上找到一种更加人性和功能化的东西，或是以一种人性化的方式与它们相互影响。为了达到这一目标，我们必须回顾从前。我们需要从一些类似的方面借鉴过去的经验，应用到数字化的未来之中。
S设计工作室会议室
设：其它创意领域是如何或是以何种程度对你的设计作品产生影响的？
柴：S设计工作室位于东京的中心，紧邻东京的繁华地带，所以总会碰到遇到新鲜的东西。在这里，我每天都可以接触到许多各种不同的刺激源。我想，从创意角度来说，这种城市活力的感受对我而言十分重要。
设：能否跟我们讲讲目前所从事的工作近况？
柴：好的，最近我和一家化学制造商正在联合研发一种材料，一次与过去的产品相比，注意力更放在过程之中的新奇体验。从一个设计师的角度来说，把时间投入在新型材料的研究中是一件无比有趣的事情，也是一种前所未有的全新体验。同时，我也没有放弃“9H”（9小时）胶囊旅馆的设计工作。目前日本仅有三家这样的旅馆，但我们计划在明年开放更多的样板。我想这方面需求的攀升，与即将到来的东京奥林匹克运动会不无关系。对于这些新的旅馆，我打算在原有设计的基础上，尝试一些新的概念。2017年夏季，我们将会开启“9H赤坂”和“9H神田女性旅馆”两家新馆。
分门别类的模型样品
设：有没有哪些令你特别赏识的前辈设计师？
柴：有的，有很多。在我开始我的职业生涯之前，日本很少有专门的独立设计师，但今天日本却有着许多这样成功的设计师。以深泽直人为代表的设计师们已经创造了很大的影响。他对我的影响十分深远，特别是作为一名在日本经济泡沫破灭前后一直活跃的前辈和先驱者。
设：你认为媒体在对设计领域的影像中扮演了一个什么样的角色？
柴：我想这种影响，尤其体现在建筑领域。想想看，有多少建筑杰作为我们人尽所知，但却从未一去。我们不能常常前往实地观赏这些建筑，所以我想这就是媒体之所以对建筑影响较大的原因，去建立和开启一段我们与广大世界之间的桥梁与对话。这与设计非常相似，你可以介入和参与许多平时根本听不到的东西。它把这种对话上升到了一种全球范围。如今，我们可以在一瞬间得知成千上万件最新发生的消息。比如说，当我们第一次启动胶囊旅馆的时候，我们在六本木地区进行了一场为期三日的展示。尽管只有短短的三日，它却出现在了25家出版物之上，以及许多国际杂志的封面甚至是斯堪的纳维亚电视台的节目里。就是在那个时候，我才真正明白了媒体的强大。
为欧姆龙设计的MC-680体温计（上排），2011
欧姆龙MC-681 与 MC-682体温计（下排），2013
设：你受到过最好的建议或忠告是什么？对于下一代的年轻设计师们，你有什么想传达的经验？
柴：当我刚开始从业的时候，我总是对是否该张开翅膀、独立翱翔的想法踟蹰不已。一位在生活中与我擦肩而过，却令我永生难忘的人曾经建议我——“自力更生”。正是这句话语，可它所蕴含的内在精神——在依靠别人的能力和本领之前，首先依靠自己，让我意识到了无需跟随别人的道路。没有可以模仿的成功，你必须自己开创。在那个时代，独立并不容易，女性设计师的数量也非常有限。所以我常常会感到困惑，但我知道，与其重复别人的做法，我必须走出一条属于自己的道路。因此我建议各位年轻设计师们一定要不畏困难，勇于接受挑战。
设：你的人生格言是什么？
柴：直觉是客观判断事物的重要条件。
柴田文江研发的新型材料，以红、紫、橙等不同颜色尝试材质与饰面应用
为COMCOM项目设计的手机与遥控器，2004
在东京轴心画廊举办的9H（9小时）胶囊旅馆展
