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UABB双年展上采访艺术家tatzu nishi

2018-01-12
预约采访


日本艺术家tatsuro nishino因善于改造历史古迹和艺术作品(通过在它们周围创造室内环境)而为人熟知,他有很多艺名,例如tatzu nishi (主要的), tatzu oozu, tazu rous和tatsurou bashi, tazro niscino,每个作品都会用使用一个不同的艺名。在深圳城市\建筑双城双年展到来之际,设计邦(主要国际媒体伙伴)有幸在深圳的南头老城区里采访了他,他在那里创作了一个最新作品,是一条悬空的公路,穿过了一栋3层的公寓楼。


tatzu nishi
除非特别声明,所有图片版权归设计邦所有

1.    设计邦:tatzu,您对深圳城市\建筑双城双年展(UABB)的主题“城市共生”有何看法?

tatzu nishi:我通常不会把自己局限在一个主题里,相反我会尝试着去思考它,主办方邀请我的原因可能就是觉得我的整体风格符合他们的主题吧。在发表我的观点之前,我先花了5天时间在镇上,见识到了许多事情,然后才提出了3个建议,最终他们选择了这个主题。一件艺术品不应该仅仅只属于一个特定的群体或收藏家,而应该是属于大众的,我的许多作品都表达了这个主题,例如“公共和私有”、“外面和里面”等等。这个原则对我来说很重要,不管给我什么主题,我都会遵循。

2.    DB:您能向我们介绍一下在深圳的作品吗?

TN:continue forever(永远继续)是一条建在公寓里的道路,背后的创作逻辑是……当我第一次访问中国的时候我就爱上了她(有多爱呢,我希望搬到中国来,现在在思考如何搬过来以及搬到哪里去)。当我和当地人对话的时候,我的感觉就是中国的经济发展很快,特别是深圳,是世界上经济发展最快的地方,但同时我也听说这里在30年前还只是一个小小的渔村。所以我就联想到,在中国新的建筑正在拔地而起,代价就是老的古城正在被摧毁……我不是在评价这是一件好事或坏事,我只是想反映这样一个现实。

于是我有了一个在人们日常居住的公寓里修建一条道路的想法,开发一个乡镇的第一步,就是要修建一条道路,那样的话卡车和建筑机械才能开进镇里来,因此我在公寓里造了一条路,以反映中国深圳的现状。


作品continue forever穿过了一栋中式公寓

3. DB:这个作品是如何尝试着改变游客体验的?

TN:艺术所具有的漫无目的性是它最重要的一方面,我希望观众能够感受到和明白什么是他们想要的或能做的。对于艺术家来说,想让观众以和自己同样的视角来看待自己的作品是不明智的。我认为艺术不应该有那样明确的目标,但无目标性并不意味着它就应该毫无深意,艺术的深意就隐藏在毫无意义里。我想说的是不管是人、公司还是组织,他们都有一个类似的目的,例如挣钱、出名等等,但是艺术不应该是为这样的目标服务的,这才是艺术有趣的地方。


道路是用脚手架支撑着悬空的,在两栋公寓之间突然断开

4. DB:您认为像UABB这样的活动在促进和公众对话这一方面很重要吗?

TN:我一直想跟那些平常不怎么关注艺术的群体对话,他们是很好的观众,因此我已经开始在户外展示我的作品了,它们大都是临时性的装置,这么多年来这样的观念从未发生改变。我会去思考如何吸引这样的观众,在UABB这样大型的户外展览上,许多平时对艺术不感兴趣的人也会来,我非常喜欢这样的活动。


一辆汽车占据了公寓房间

5. DB:人们对您的作品有何反应?

TN:
他们从外面看我的作品,但是却看不明白,那些脚手架本身也并没有多漂亮。人们只是知道这是一个艺术项目,然后他们会上来、进屋,看到一间起居室,然后突然之间明白了我正试图做的事情。


新的道路占据了曾经的整个起居室

6. DB:在您的作品里您经常会改变雕塑原来的背景,让公众们能够离这些雕塑更近,为观众们呈现一个全新的观察角度。请问您是如何做到的?

TN:1987年,当我从日本搬到柏林的时候,我就被欧洲城市街道上众多的公共纪念碑和雕塑震撼到了。虽然市民们对这些雕塑很熟悉,但他们基本已经熟视无睹。这些雕塑通常只有从远处看才能被注意到,它们是真正意义上的“高尚公共艺术”,渐渐地已经消失在茫茫人海中。于是我才决定从一个“私密”的角度出发,把它们都运用在我的空间装置里。在我的大部分作品中,我都创造出了和这些纪念碑或雕塑错位相遇的机会,或者更大的建筑,例如教堂和车站。

通常观众会走楼梯进入我在大型公共雕塑周围建造的私密小屋,这些高空中的房间让公众得以近距离地观看原来遥不可及的雕塑,有的时候一些公共雕塑被设计成了咖啡桌上的装饰品。跟过去相比,艺术再也不仅仅只是权贵阶层房间里的装饰品,在我的作品里,它们或被放在了卧室、或被放在了起居室,那种感觉是那么的不真实……你可以坐下来,面对面好好地观赏它们的外表、品质,追忆它们的历史背景,仿佛就像是在参观某个朋友的家一样,雕塑的出现显得那么的意外和惊喜。


房客的东西还在,让人们能够看出来之前的用途

7. DB: 您认为您的作品是如何开阔别人的眼界和想象力的?

TN:如果很多人都能够发现公共艺术的趣味,那会很棒。我相信当代艺术就是要改变日常生活中的事情,而艺术家们提供了看待世界的不同角度……这有助于把你和所谓的标准思维方式区分开来。

我从来不会去刻意选择某个纪念碑作为创作对象,或者批评它们,或者阐述某个历史阶段。在我的作品里,历史不是必要元素,当然,如果有人从历史的角度来看我的作品的话我也不会介意,因为人们会从不同的视角来理解我的作品。当许多人都运用他们自己的想象力时,我们就获得了更多的想法、文化,然后新的社会形态就可以形成了。


nishi道路的尽头什么都没有 – 在资金和政策的支持下,过去的30年里中国的城市正在经历飞速的发展。但是城市越来越同质化,在最近的几年里,为了改善城市生活质量而进行的城市改造工程,进一步清除了那些有历史积淀的地方,取而代之的是全球化商业标准的混合城市生活。

8. DB:制作公共艺术作品时,您面临哪些挑战?

TN:我要做的第一件事就是得到当地政府的创作许可,没有他们的允许我什么也做不了,当我创作的是一个大型作品时,会有许多人来观看,怀着各种不同的目的。从我的经历来看,那些一开始反对我的作品的人,在看了我的成品后都会改变他们的想法。


道路的两边都是突然停止


用脚手架来把道路悬在空中

9. DB:您自认为是一位概念艺术家吗?

TN:我正试着做一些有趣的事情。

10. DB:您现在的大本营是在哪里?

TN:柏林和东京,但我的妻子在东京,我们也有个孩子,因此我现在主要是住在东京。




tatzu nishi作品continue forever的草图,由艺术家自己提供



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设计邦  - jackie
2018-01-12
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